Nehmen Sie den Zug nach Altdorf. Schauen Sie aus dem Fenster. Was sehen Sie? Führt Sie das Türkis­blau des Urner­sees in Gedanken zum Bad in kristall­klarem Wasser, die Grün­töne der Wälder und Matten zum herzhaften Picknick in summendem, duftendem Gras? Oder suchen Sie sofort nach dem Weiss von Eis und Schnee, das, Sie wissen es verdampft, versickert im grauen Gestein des Gitschen und Uri-Rotstock. Die Fahrt ins Haus der Kunst Uri bietet die perfekte Ein­stimmung in die Aus­stellung über unsere Wahr­nehmung von Natur, die sich, so die Prämisse, zwischen Sehn­sucht und Wirk­lichkeit hin und her bewegt. Es ist ihr grosses Verdienst, dass sie weder erklären noch morali­sieren will. Als Besuchende werden wir in die Beziehung der beiden Pole hinein­gezogen und mit wechselhaften Gefühlen konfrontiert. So etwa, wenn wir uns genüsslich dem Meeres­rauschen der schleifenden Platten­spieler­nadeln (Marianne Halter & Mario Marchisella) hingeben oder leicht melancholisch Caetano Dias zuschauen, wie er sein Boot mit Wasser füllt, bis er damit untergeht.

Auf einer zweiten Ebene ist die sorgfältig kuratierte Schau als Reise «von Amazonien in die Alpen» angelegt. In der Alliteration zeigt sich auch hier der poetische Impetus. Wir reisen nicht von A nach B, sondern tauchen ein in einen künstlerischen Kosmos, in dem sich Kunst­schaffende beider Erdteile mit unserem Verhältnis zur Natur auseinander­setzen. Es geht nicht ums Vermessen oder Vergleichen. Die Land­karte ist von Wolken­schleiern verdeckt wie in den Werken von Daniel Wicky. Als Kompass dient die wunderbare Videoarbeit von Javier Téllez «Letter on the Blind, for the Use of Those Who See» am Beginn der Ausstellung, in der wir sechs Blinde beim Betrachten sprich Befühlen eines Elefanten zusehen und zuhören können. Sie macht einen die Grenzen und Unzulänglichkeiten des eigenen Sehens bewusst und stimuliert gleichzeitig unsere verfügbaren Sinnes­organe. Dermassen eingestimmt, erleben wir die subtile Drama­turgie der Ausstellung als Gang durch die Elemente. Im Erdgeschoss begegnen wir Erde, Feuer und Wasser und steigen dann ins windige, luftigere Obergeschoss auf. Die Seifenblase, die sich fort­während verformend durch die Land­schaft schwebt, hinterlässt bleibenden Eindruck (Cao Guimãraes & Rivane Neuenschwander). Man wünscht sich, dass sie nie zerplatzen möge. Im Gegen­satz dazu betrachtet man nahezu gleichgültig, wie Blatt­schneide­ameisen eine Tausender­note zerkleinern und verspeisen.